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书法用墨之浓淡的分别?枯墨如何来写?
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古人认为水墨是字的血液,墨法有【浓淡乾湿燥润沉浮】之分别外,还有渗墨、枯墨、湮墨及飞白之讲究。使书法作品有更多创作上产生风格独特的新意,在神采上求更大更多的变化。总之,墨色变化对字的形质气韵有很大的影响。
 
墨法分析如下:
 
一、   浓欲其活,淡欲其
 
清周星莲说:【用墨之法,浓欲其活,淡欲其华,活与华非墨宽不可。……,【濡然大笔何淋漓】……不善用墨者,浓则易枯,淡则近薄,不数年间,已淹无生气矣。】
 
二、   篆隶楷行草之墨法有别
 
宋姜夔的续书谱中说:【凡作楷,墨欲乾,然不可太燥。行草则润燥相杂,以润取妍。以燥取险。
 
墨浓则笔滞,燥则笔枯,亦不可不知也。】
 
写篆隶时墨宜于浓,如所谓【堆墨八分】就是指隶书的笔画肥厚,墨浓如堆。写楷要墨色一致,乾湿燥润接近一致,变化不可过大。写行草则燥润相参,互相作用奇变幻化。
 
三、   浓淡之别
 
墨色浓、乾、燥,则容易表现阳刚之美,显出坚实,厚重、险峭的质感。
 
墨色淡、湿、润则易于表现阴柔之美,显出空灵、幽深的质感。虽有些古人对淡墨、湿墨有鄙薄之词,但仍不乏大胆使用墨色变化的大书家。
 
浓墨用得雄强者,如邓石如、吴昌硕、刘墉、沙孟海等人。淡墨用得透逸者如:明董其昌、清王文治等人。  
 
论世称【浓墨宰相,淡墨探花】的刘墉和王文治。
 
清刘墉用笔墨浓稠厚,光亮如漆,意味含蓄,深週古淡,以拙取胜。加以著重【计白当墨】与粗细对应,迟迅交替,疏密变化,使之错落有致,自然流畅,气韵生动。
 
王文治喜用长锋羊毫和青黑色淡墨,与他天然透逸的书风表裡相成,形成萧疏秀媚、稳逸温雅、骨格清纤的独特书风。碑学者评其轻佻薄艳,略伤偏媚,是过度的评语。
 
四、   湮墨、渗墨之变化
 
湮墨是墨中加大的水,任其湮漫。
 
渗墨是字之墨迹从上张纸渗过到下张纸的墨迹。
 
浮墨被大多书家认为不好,清包世臣认为浮墨之墨色出于纸上,皆不足为书。
 
五、   枯墨与飞白
 
飞白书虽始创于汉代蔡邕,但当时是隶书时代所以仍为少用。枯墨是险笔,只有善用于笔法轻功者才能妙用。历代用枯墨者多为行草高手,如杨凝式的【神仙起居法】、颜真卿的【祭姪文稿】,怀素的【自序帖】都有大量的飞白,让人有横风斜雨、落纸云烟、纵横挥洒、淋漓快目的奇特艺术感受,历代对此都有很高的评价。  
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书法用墨之浓淡的分别?枯墨如何来写?

2020-03-19 21:56

古人认为水墨是字的血液,墨法有【浓淡乾湿燥润沉浮】之分别外,还有渗墨、枯墨、湮墨及飞白之讲究。使书法作品有更多创作上产生风格独特的新意,在神采上求更大更多的变化。总之,墨色变化对字的形质气韵有很大的影响。
 
墨法分析如下:
 
一、   浓欲其活,淡欲其
 
清周星莲说:【用墨之法,浓欲其活,淡欲其华,活与华非墨宽不可。……,【濡然大笔何淋漓】……不善用墨者,浓则易枯,淡则近薄,不数年间,已淹无生气矣。】
 
二、   篆隶楷行草之墨法有别
 
宋姜夔的续书谱中说:【凡作楷,墨欲乾,然不可太燥。行草则润燥相杂,以润取妍。以燥取险。
 
墨浓则笔滞,燥则笔枯,亦不可不知也。】
 
写篆隶时墨宜于浓,如所谓【堆墨八分】就是指隶书的笔画肥厚,墨浓如堆。写楷要墨色一致,乾湿燥润接近一致,变化不可过大。写行草则燥润相参,互相作用奇变幻化。
 
三、   浓淡之别
 
墨色浓、乾、燥,则容易表现阳刚之美,显出坚实,厚重、险峭的质感。
 
墨色淡、湿、润则易于表现阴柔之美,显出空灵、幽深的质感。虽有些古人对淡墨、湿墨有鄙薄之词,但仍不乏大胆使用墨色变化的大书家。
 
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四、   湮墨、渗墨之变化
 
湮墨是墨中加大的水,任其湮漫。
 
渗墨是字之墨迹从上张纸渗过到下张纸的墨迹。
 
浮墨被大多书家认为不好,清包世臣认为浮墨之墨色出于纸上,皆不足为书。
 
五、   枯墨与飞白
 
飞白书虽始创于汉代蔡邕,但当时是隶书时代所以仍为少用。枯墨是险笔,只有善用于笔法轻功者才能妙用。历代用枯墨者多为行草高手,如杨凝式的【神仙起居法】、颜真卿的【祭姪文稿】,怀素的【自序帖】都有大量的飞白,让人有横风斜雨、落纸云烟、纵横挥洒、淋漓快目的奇特艺术感受,历代对此都有很高的评价。