当前您在:练字网 > 练字方法 >
练习楷书方法教程
分类:练字方法 来源:练字 热度:

楷书中美妍如婵娟者,属褚遂良的雁塔圣教序了。以下为我所临写作品
 
唐人中薛稷、薛耀都学褚,其信行禅师碑用笔纤瘦,疏通流畅。与褚字相去不远。
 
唐碑中分三类,一为方稜笔法为主的欧柳,一为温润笔法为主的虞褚,一为篆法为主的颜真卿体,一为欧阳询、柳公权的严峻型楷书。学唐楷的人当中,一般都难以学行书,唯有学褚遂良体的人才容易学行书。
 
一、   学褚遂良楷书者容易学行书
 
由于虞世南和褚遂良都是以顺锋的入锋笔法下笔,收笔时也是顺锋收势,与欧柳颜的逆笔迴锋不同。他们都谨守王羲之的法度,所以与王羲之的行书笔完全相合,因此,学虞褚楷书者容易学好行书。
 
贰、   学习简说
 
一、执笔法
 
1. 悬肘写法:笔要拿直,悬空使臂,不用腕则更加空灵,轻灵飘逸,以致心笔合一,进步会超快。注意勿燥,空灵而温静,乃为高明。若是悬空使臂,不用腕则难度高许多,一般人不感练。悬肘练法则安静度很高,此为书法的高境界,一般人不能明白,也因惧怕而少人敢练。但此能达以心笔合一,空灵温静,进步超快。
 
2. 提腕写法:提腕不靠左手,运腕运指,横刷竖刷用笔,旋转用腕转。
 
二、笔法:以细粗细的线条变化来写。
 
1. . 笔法只有一招:【细变粗,再细尖】,勿使甩出,空中缓停非停而起笔。
 
2. 横或竖笔之末尾,都是由粗变细尖停,空中停而轻起,迴笔如同不迴笔。此乃流畅性笔法,是王羲之帖派的标准形式,也是书法之所以具有美感所在之一。3. 映带:美感在于流畅,而最具流畅感者为映带线,具飘动感的流动牵带线,左带右映,上带而下映,映带线有呼应的关连,与行书相同。等于为行书打好的基楚。细粗变化之能耐,就是轻功的功夫。这功夫不可能由肌肉力主导,而是神经所主导。唯有放鬆所有肌肉,才能练成。
 
3.      笔锋细入细出才好。凡帖派行草书当求入锋出锋,八面出锋,才能飘逸自在。注意使入笔和出笔的尖细部位更清楚细腻,且富弹性。
 
4.      看帖能力需加强。提昇眼力,方法如下:看久看多,不急著写。每点线皆需要眼看三五回,头不动而眼转,是眼睛体操,可治疗近视乱视。行笔不中止,使眼闪转极迅,瞬间来回。
 
5. 细腻轻巧用笔:凡行笔太疾者,皆需温和缓慢行笔,使之有粗细变化,特别注意微妙变化。撇尾部的粗变细尖,捺尾部粗细变化,当细心和耐心行笔。
 
6. 凡线末尾都不可粗糙行笔,凡顿点钩,顿点太重,则必缺少轻功细腻之感。粗顿非急速顿重,而是稍缓渐重渐弯转向,再渐变细提笔,才钩或挑起。
 
 
三、结构:
 
1. 字形的内聚力时优时劣,加强【内空】能力。内聚力要不断进深。结构上要注意内在空间,紧鬆合度就是高明眼力的证明。
 
2.. 和谐度要不断进步,关在于眼力的提昇。对于聚散、合离、形体之弹性伸缩变化,仍需多注意其生动而优越的变化,变化能力越高,眼力才能越强。当注重多看少写。用馀光注意方阵间的行气神韵之合一感。
 
3 结构上的不平等分割:如【而】字,三空间平分是不可以的,当不平等分割才对。即【大小大】的空间分割才好。
上一篇:褚遂良字体的演变与临摹方法 下一篇:练习楷书以王羲之楷书体好吗?
猜你喜欢
热门排行
精彩图文
  • 赏析苏轼寒食帖与驳辩蒋勳演讲内容
    赏析苏轼寒食帖与驳辩蒋勳演讲内容
    释文:【自我来黄州。已过三寒食。年年欲惜春。春去不容惜。今年又苦雨。两月秋萧瑟。卧闻海棠花。泥污燕支雪。闇中偷负去。夜半真有力。何殊病少
  • 真伪兰亭帖?兰亭帖与智永真迹千字文的相似处?
    真伪兰亭帖?兰亭帖与智永真迹千字文的相似处?
    智永的千字文现存至少有关中本和真迹本的不同差异,我今只讨论其真迹本与兰亭帖的相似相近处。虽历代将《兰亭帖》摹本视为旷世书法圣品,近乎神化
  • 狂草代表人物?狂草对于现代水墨书法创作之影响?
    狂草代表人物?狂草对于现代水墨书法创作之影响?
    一、狂草的起源与发扬 一、张芝的连绵草是狂草的真正起源 王献之是连绵草的接继者,以中秋帖为明显范例 二、史上第一位被称写狂草者张旭 唐朝张旭,
  • 书法每行第一字如何写得整齐?
    书法每行第一字如何写得整齐?
    若要靠摺纸或划线,那麽排列第一字整齐就太容易了。 我想您是写无格线的宣纸吧! 当然,写由右至左的传统书法而言, 刚开始,要每行一字排列整齐并
  • 练字提示手腕发力
    练字提示手腕发力
    今人都以靠肘提腕来书写。善于用腕为佳。古人如王羲之是悬肘,轻灵用笔,使轻功达到高度的轻盈功夫,最容易达到书法的高境界轻功表显。 1. 横线以右
  • 练习各书体之笔法
    练习各书体之笔法
    一、篆书笔法 1. 篆书笔【蚕头玉筋】极容易,藏头护尾,全迴锋或半迴锋,欲右先左,欲左先右,其圆转小至,好像可以【直来直往】,没有圆转一样。无
  • 学欧阳询书体,写得死板僵硬,怎么办?
    学欧阳询书体,写得死板僵硬,怎么办?
    一、 学欧字容易紧张、指头僵酸痛累 对喜欢放鬆安静怡静修身的人相当不利 特别是靠手腕的人会更严重明显僵化,如果以左手枕右手腕会稍为和顺些,
  • 练习隶书要求变化多且能曲意盛
    练习隶书要求变化多且能曲意盛
    隶书 1. 特徵:【蚕头燕尾】、逆入平出、出锋带上挑之势、点画顾盼灵动。 2. 感觉:结体扁平、左右横展、神姿静中见动。 各碑有很大的差异: 方劲古朴
  • 为何练习楷书者难以学行草书
    为何练习楷书者难以学行草书
    一、学楷书难学行书的原因 一、 执笔太重太僵,难以轻柔旋转。 二、 碑楷及欧柳颜的楷书体,都是用笔固定招式,为求隐定度,学习者大都靠腕、靠肘,
  • 练字书法用笔之【一波三折】
    练字书法用笔之【一波三折】
    一、成语出自 唐˙张彦远˙法书要录˙卷一˙晋.王羲之〈题 卫 夫人笔阵图后〉:【昔宋翼常作此书,翼是锺繇弟子,繇乃叱之。翼三年不敢见繇,潜心改
练字报名
扫一扫

扫一扫
免费咨询

全国免费服务热线
188-5041-0656

24小时咨询电话18850410656

专注练字培训20年人民日报媒体报道!

练字网 > 练字方法 >

练习楷书方法教程

2020-04-04 13:29

楷书中美妍如婵娟者,属褚遂良的雁塔圣教序了。以下为我所临写作品
 
唐人中薛稷、薛耀都学褚,其信行禅师碑用笔纤瘦,疏通流畅。与褚字相去不远。
 
唐碑中分三类,一为方稜笔法为主的欧柳,一为温润笔法为主的虞褚,一为篆法为主的颜真卿体,一为欧阳询、柳公权的严峻型楷书。学唐楷的人当中,一般都难以学行书,唯有学褚遂良体的人才容易学行书。
 
一、   学褚遂良楷书者容易学行书
 
由于虞世南和褚遂良都是以顺锋的入锋笔法下笔,收笔时也是顺锋收势,与欧柳颜的逆笔迴锋不同。他们都谨守王羲之的法度,所以与王羲之的行书笔完全相合,因此,学虞褚楷书者容易学好行书。
 
贰、   学习简说
 
一、执笔法
 
1. 悬肘写法:笔要拿直,悬空使臂,不用腕则更加空灵,轻灵飘逸,以致心笔合一,进步会超快。注意勿燥,空灵而温静,乃为高明。若是悬空使臂,不用腕则难度高许多,一般人不感练。悬肘练法则安静度很高,此为书法的高境界,一般人不能明白,也因惧怕而少人敢练。但此能达以心笔合一,空灵温静,进步超快。
 
2. 提腕写法:提腕不靠左手,运腕运指,横刷竖刷用笔,旋转用腕转。
 
二、笔法:以细粗细的线条变化来写。
 
1. . 笔法只有一招:【细变粗,再细尖】,勿使甩出,空中缓停非停而起笔。
 
2. 横或竖笔之末尾,都是由粗变细尖停,空中停而轻起,迴笔如同不迴笔。此乃流畅性笔法,是王羲之帖派的标准形式,也是书法之所以具有美感所在之一。3. 映带:美感在于流畅,而最具流畅感者为映带线,具飘动感的流动牵带线,左带右映,上带而下映,映带线有呼应的关连,与行书相同。等于为行书打好的基楚。细粗变化之能耐,就是轻功的功夫。这功夫不可能由肌肉力主导,而是神经所主导。唯有放鬆所有肌肉,才能练成。
 
3.      笔锋细入细出才好。凡帖派行草书当求入锋出锋,八面出锋,才能飘逸自在。注意使入笔和出笔的尖细部位更清楚细腻,且富弹性。
 
4.      看帖能力需加强。提昇眼力,方法如下:看久看多,不急著写。每点线皆需要眼看三五回,头不动而眼转,是眼睛体操,可治疗近视乱视。行笔不中止,使眼闪转极迅,瞬间来回。
 
5. 细腻轻巧用笔:凡行笔太疾者,皆需温和缓慢行笔,使之有粗细变化,特别注意微妙变化。撇尾部的粗变细尖,捺尾部粗细变化,当细心和耐心行笔。
 
6. 凡线末尾都不可粗糙行笔,凡顿点钩,顿点太重,则必缺少轻功细腻之感。粗顿非急速顿重,而是稍缓渐重渐弯转向,再渐变细提笔,才钩或挑起。
 
 
三、结构:
 
1. 字形的内聚力时优时劣,加强【内空】能力。内聚力要不断进深。结构上要注意内在空间,紧鬆合度就是高明眼力的证明。
 
2.. 和谐度要不断进步,关在于眼力的提昇。对于聚散、合离、形体之弹性伸缩变化,仍需多注意其生动而优越的变化,变化能力越高,眼力才能越强。当注重多看少写。用馀光注意方阵间的行气神韵之合一感。
 
3 结构上的不平等分割:如【而】字,三空间平分是不可以的,当不平等分割才对。即【大小大】的空间分割才好。