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练字书法用笔之【一波三折】
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一、成语出自
 
唐˙张彦远˙法书要录˙卷一˙晋.王羲之〈题 卫 夫人笔阵图后〉:【昔宋翼常作此书,翼是锺繇弟子,繇乃叱之。翼三年不敢见繇,潜心改迹,每作一波,常三过折笔。】
 
唐代韦续《书诀墨薮》:【每画一波三折笔】来形容宋翼的书法。
 
元代夏文彦《图绘宝鉴》载:【宋代唐希雅学南唐后主李煜金错刀书,有一笔三过之法,虽若甚瘦,而风神有馀】。
 
明代丰坊《书诀》载:【锺繇弟子宋翼每作一波常三过折笔。
 
贰、沉尹默解析【折】字的意义
 
沉尹默先生对颜真卿《述张旭笔法十二意》所作的解读。颜真卿的文章
 
【又曰:「轻谓曲折,子知之乎?」曰:「岂不谓钩笔转角,折锋轻过,亦谓转角为暗过之谓乎?」长史曰:「然。」    】
 
 
「曲折」,萧衍文中作「屈」,是一样的意义。真卿答以「钩笔转角,折锋轻过」。字的笔画转角处,笔锋必是由左向右,再折而下行,当它要到转角处时,笔锋若不回顾而仍顺行,则无力而失势,故锋必须折,就是使锋尖略顾左而向右,转而下行。《九势》转笔条的「宜左右回顾」,就是这个道理。何以要轻,不轻则节目易于孤露,便不好看。暗过就是轻过,含有笔锋隐藏的意思。
 
参、汉隶及魏碑楷书常用一笔三过折法
 
清朝人对汉隶与魏碑的笔法练习,常用笔颤掣波发笔道。笔法以走走停停书写,切勿故意抖颤,反成拘挛僵化。
 
     隶书在用笔与字体上需多求曲意,用笔曲意盛,则形体随之变化万千,造形势态多变,例如石门铭,临之则用笔曲折百态,是用笔之绝佳学习的对象。方圆并用、曲意流转,侧锋多。善用方笔者,行笔战掣缓行,从斧凿、风蚀雨沏中得自然参悟。其涩笔缓行,有如老树盘根,展现饱风霜后散发顽强生命力,表现方刚劲拔的神采。学习开始当稍练之,不可多,一月一次即可,多则易拘挛成习。
 
 
《谈荟》:【南唐李后主(煜)善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。】
 
《宣和书谱》:【后主又用金错刀法作面,亦清爽不凡,另为一格法。后主金错刀书用一笔三过之法,晚年变而为画,故颤掣乃如书法。】
 
肆、其他说法意思接近
 
说法一: 落笔藏锋为第一折;提笔转锋顿挫引笔为第二折;回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖,而点画经过三折,始能圆满浑成。
 
说法二:每画一波,常三过折笔的意思;【收缩】,即北宋米芾【无垂不缩,无往不收】说之略称。
 
运笔切忌直来直去,缺乏内含。
 
清代包世臣《艺舟双楫》曾举例:【学书如学拳,学拳者,身法、步法、手法,扭筋对骨,出手起脚,必极筋所能至,使之内气通而外劲出。……若径以直来直去为法,不从事于支积节累,则大谬矣!】
 
 
说法三:波指书法中的捺笔,折指转换笔锋方向。
 
【一波三折】就是每一捺都要转换笔锋方向三次,意谓字体的笔画曲折多姿。
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练字书法用笔之【一波三折】

2020-04-09 15:40

一、成语出自
 
唐˙张彦远˙法书要录˙卷一˙晋.王羲之〈题 卫 夫人笔阵图后〉:【昔宋翼常作此书,翼是锺繇弟子,繇乃叱之。翼三年不敢见繇,潜心改迹,每作一波,常三过折笔。】
 
唐代韦续《书诀墨薮》:【每画一波三折笔】来形容宋翼的书法。
 
元代夏文彦《图绘宝鉴》载:【宋代唐希雅学南唐后主李煜金错刀书,有一笔三过之法,虽若甚瘦,而风神有馀】。
 
明代丰坊《书诀》载:【锺繇弟子宋翼每作一波常三过折笔。
 
贰、沉尹默解析【折】字的意义
 
沉尹默先生对颜真卿《述张旭笔法十二意》所作的解读。颜真卿的文章
 
【又曰:「轻谓曲折,子知之乎?」曰:「岂不谓钩笔转角,折锋轻过,亦谓转角为暗过之谓乎?」长史曰:「然。」    】
 
 
「曲折」,萧衍文中作「屈」,是一样的意义。真卿答以「钩笔转角,折锋轻过」。字的笔画转角处,笔锋必是由左向右,再折而下行,当它要到转角处时,笔锋若不回顾而仍顺行,则无力而失势,故锋必须折,就是使锋尖略顾左而向右,转而下行。《九势》转笔条的「宜左右回顾」,就是这个道理。何以要轻,不轻则节目易于孤露,便不好看。暗过就是轻过,含有笔锋隐藏的意思。
 
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说法三:波指书法中的捺笔,折指转换笔锋方向。
 
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