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为何练习楷书者难以学行草书
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一、学楷书难学行书的原因
 
一、        执笔太重太僵,难以轻柔旋转。
 
二、        碑楷及欧柳颜的楷书体,都是用笔固定招式,为求隐定度,学习者大都靠腕、靠肘,所以更难以使转。
 
三、        要学使转,最少必需提腕靠肘运腕旋转,最好是悬臂凌空,则容易善于使转与律动。
 
四、        行书善于流畅,运笔需有弹动,重视律动与节奏。
 
贰、行书执笔要点
 
一、鬆圆执笔、轻灵用笔,提腕或悬臂才能轻灵。
 
二、高悬执笔法则:悬空使臂,切不可用腕,则更加空灵,轻灵飘逸,以致心笔合一,空灵而温静,乃为书法至高明执笔法。
 
三、提腕运腕法则:靠肘虚腕,横线与曲线用腕转,竖线用指伸缩上下来返。提腕者需善于用腕。
 
参、学习行笔流畅的诀要
 
一、流动线的末稍要轻要慢,快则轻挑,收尾要稳而虚,不可急燥草率,需要温和缓慢行笔。
 
二、撇画尾部的粗变细尖,捺尾部粗细变化,都要慢细匀称,不轻忽随兴,当特别细心和耐心行笔。这是帖派(王羲之为主流)书法之关键笔法,也是美感所在。
 
三、 凡线之末尾都不可粗糙大概,当略慢些。此点你进步很多,还要继续认真进步。
 
四、凡顿点钩时,顿点易重沉,则缺少轻盈细腻感。这点必需极轻,也是进步与功夫之关键。
 
五、弯钩或点钩时,不可先成为一线再折钩:而需圆转变粗,非急速顿重,而是逐渐由细变粗,圆转后逐渐提笔成尖锋。先是缓缓逐渐加重,次而渐弯转向,再渐变细提笔,才右上变细挑起,或向左变细钩起。
 
六、注重流动线:横或竖笔之末尾,都是由粗变细尖,是流畅性笔法,也是王羲之帖派的标准形式,这是书法之所以有美感所在之一。美感在于,一是流动之牵带线(映带线),二是线之头尾都是由细变粗、由粗变细。细粗变化之能耐,就是轻功的功夫。这功夫不可能由肌肉力主导,而是神经所主导。唯有放鬆所有肌肉,才能练成。
 
七.压笔不可重,注重笔尖及笔末入锋及出锋要极轻盈,凡王羲之等类帖派行书当求入锋出锋,八面出锋,才能飘逸自在。注意使入笔和出笔的尖细部位更清楚细腻,且富弹性。
 
八重视行气:行气若不顺,如大小不合,参差不齐,零乱不协调等。每行字的上下要有一贯的【行气】,如流水般的连绵一致感,上下相通,形成上下的默契,不可有上下字字独立不合作、不相关的现象。每写字,总要注意全篇的感觉,用全篇的感觉来写每一行或每一字,甚至每一线,这样你的灵感才会很好。这就是练成天才的关键原因。
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为何练习楷书者难以学行草书

2020-04-09 15:41

一、学楷书难学行书的原因
 
一、        执笔太重太僵,难以轻柔旋转。
 
二、        碑楷及欧柳颜的楷书体,都是用笔固定招式,为求隐定度,学习者大都靠腕、靠肘,所以更难以使转。
 
三、        要学使转,最少必需提腕靠肘运腕旋转,最好是悬臂凌空,则容易善于使转与律动。
 
四、        行书善于流畅,运笔需有弹动,重视律动与节奏。
 
贰、行书执笔要点
 
一、鬆圆执笔、轻灵用笔,提腕或悬臂才能轻灵。
 
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一、流动线的末稍要轻要慢,快则轻挑,收尾要稳而虚,不可急燥草率,需要温和缓慢行笔。
 
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八重视行气:行气若不顺,如大小不合,参差不齐,零乱不协调等。每行字的上下要有一贯的【行气】,如流水般的连绵一致感,上下相通,形成上下的默契,不可有上下字字独立不合作、不相关的现象。每写字,总要注意全篇的感觉,用全篇的感觉来写每一行或每一字,甚至每一线,这样你的灵感才会很好。这就是练成天才的关键原因。