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练习各书体之笔法
分类:练字方法 来源:练字 热度:

一、篆书笔法
 
  1. 篆书笔【蚕头玉筋】极容易,藏头护尾,全迴锋或半迴锋,欲右先左,欲左先右,其圆转小至,好像可以【直来直往】,没有圆转一样。无论练横、竖、圆转笔法,皆从逆向圆转而行,圆转而回。
 
  2. 笔笔中锋及藏锋,选笔用柔软羊毫,运笔圆劲流畅,浑厚圆润,刷劲沉拙,圆转婉柔,韵致为尚。最好不需转笔,或少用转笔。篆尚筋书、尚婉通。不可过慢,又怕过急,其速拿捏恰当不易。优者为屋漏痕,转折如折钗股。过
 
慢易如墨猪,过急则易乾枯或抛筋露骨。
 
贰.隶书笔法
 
一、蚕头燕尾,以圆笔【蚕头玉筋】的篆法开始,至尾巴时笔顿重,笔尖朝上,渐收笔使上平而下收锋。隶书蚕头(圆转起笔)燕尾(加粗要变细尖收笔势。笔法属较为简朴容易,但变化不穷,较属自由变化,需多看古碑才能明白
 
二、隶书笔末稍有三种,一为圆形迴转收笔,一为燕尾,一为方笔。方笔二年内仍不要练。凡我所写的方笔的起笔和收笔,你都应当改笔锋为圆转。隶书所有笔法没有一定作法。左旋或右旋都有自由发挥的馀地。
 
三、练篆法可助隶法,但开始学篆,不易婉通,故常僵。篆书在圆转的地方一定要圆接,但隶书在折角是二线合而不通,故若方若圆、半方半圆。篆在转角是外圆而内圆,但隶法是二笔分开写,所以成外圆内方现象。
 
参、金错刀笔法(用于隶与草与魏碑楷书为主)
 
 金错书用一笔三过之法,颤掣如锯齿。当知抖笔(颤笔),是险笔、奇笔、生笔,也可能是呆笔、死笔、弱笔,其界线模糊。鑑赏者不能仅凭一笔定好坏,需识其全作品之笔墨、章法、神韵,才能定其优劣。
 
肆、行书与草书笔法
 
1. 执笔初以竖直为主,用笔老辣者善于斜执笔。悬空使臂,不用腕则更加空灵,轻灵飘逸,以致心笔合一,进步会超快。注意勿燥,空灵而温静,乃为高明。
 
2. 运笔只有一招:【细变粗,再细尖】,不使甩出,空中缓停非停而起笔。横或竖笔之末尾,都是由粗变细尖,是流畅性笔法,也是王羲之帖派的标准形式,这是书法之所以有美感所在之一。美感在于,一是流动之牵带线(映带线),二是线之头尾都是由细变粗、由粗变细。细粗变化之能耐,就是轻功的功夫。这功夫不可能由肌肉力主导,而是神经所主导。唯有放鬆所有肌肉,才能练成。
 
3.    压笔稍重,笔尖及笔末入锋及出锋,笔锋细入细出才好。凡帖派行草书当求入锋出锋,八面出锋,才能飘逸自在。注意使入笔和出笔的尖细部位更清楚细腻,且富弹性。
 
伍、楷书笔法:
 
一、锺繇与卫烁、王羲之笔法:与行书笔法同,运笔由细变粗,再细尖。不使甩动出锋,空中缓停细尖。
 
二、唐朝楷书的基本笔法:
 
1横法:口诀:【逆顿、横、提、上、下、迴】。一般说法:【逆、顿、行笔、提、顿、迴】。【上】指移到横线的最上边缘顶尖端。【下】指移到横线的最上边缘顶尖端。【迴】指极微小的迴锋,非长线迴锋。横有短横、长横、细变粗的短横、粗变细的长横、粗细粗的长横(弧形)。但无论何种变化,【逆顿】笔法可省,其他笔法没改。      
 
2、竖法口诀:【逆、顿、直、提、左、下、迴】。一般说法:【逆、顿、竖行笔、左提、顿、迴】,【左】指移到竖线的最左下边缘顶尖端。【下】指移到竖线的最右下边缘顶尖端。【迴】指极微小的迴锋,非长线迴锋。竖有短硻、长竖、细变粗的短竖、粗变细的悬针、粗细粗的垂露长竖变化中【逆顿】笔法可省,悬针时直缩变尖而直接起笔,其他笔法没改。
 
3.撇法口诀:【逆、顿、直、弯、变细、尖、迴】
 
4.捺法口诀:【逆、顿、斜右下加粗、变细、迴】
 
5.折法口诀:【逆、顿、横、提、移、下顿、笔斜右上、折左下】起先【逆、顿、横】是横线的笔法,后面是折法的口诀。笔斜右上是逆锋的写法。
 
6、钩法口诀:【逆、顿、直、弯、渐粗、变细尖、微停或迴】
 
   钩有七种,上钩一种、左钩三种、右钩三种,可加变化成多种。
 
   钩的重点在于钩时侧锋笔法,也就是【变细尖】的三角形是怎麽写成的,
 
   关键的话是:【笔尖在上左内侧,笔腹在下右外侧】顺势而出,例说明:【心、代、也】右钩时,【笔尖在上左侧,笔腹在下右侧】右行笔。         【刀、到、永】左钩时,【笔尖在上左侧,笔腹在下右侧】左行笔。
 
【宇】横折钩时,【笔尖在上左侧,笔腹在下右侧】左下行笔
 
7.点法口诀:【入笔细变粗、提、移、上、下、迴】
 
入笔时切口不够锐利,因为你用了太多的逆笔回锋。起笔时的逆笔要极少,甚至好像没有一样才是正确的。许多人的教法是逆笔迴锋过多,以致笔意太钝,这不是王羲之帖派的作法,而是清代人多学篆隶及颜体造成的错误。若看赵孟頫及董其昌的帖学,就可以知道这一点了。
 
三、颜真卿楷书笔法特殊处:
 
1.凡钩必先迴,再下行第二次笔触钩出。
 
.直竖钩口诀:【逆、顿变粗、直行、末稍弯转,廻提变细、再下行顿重钩出】
 
2. 、凡点法必以篆法迴旋再下(多宝塔碑例外)。【起笔逆与收笔迴】的笔法,在颜体比其他楷书还明显特殊许多,其他楷体【逆与迴】笔极小,甚至没有,如锺繇、王羲之等,但颜体特别以篆字笔法入楷书,所以成为颜体的专有笔法。其中起笔的逆笔,有时似有若无,有时很明显,有时空中行笔有其意念,而实甚微小至完全没有作出来,这是很明显的篆意笔法。
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练习各书体之笔法

2020-04-11 13:49

一、篆书笔法
 
  1. 篆书笔【蚕头玉筋】极容易,藏头护尾,全迴锋或半迴锋,欲右先左,欲左先右,其圆转小至,好像可以【直来直往】,没有圆转一样。无论练横、竖、圆转笔法,皆从逆向圆转而行,圆转而回。
 
  2. 笔笔中锋及藏锋,选笔用柔软羊毫,运笔圆劲流畅,浑厚圆润,刷劲沉拙,圆转婉柔,韵致为尚。最好不需转笔,或少用转笔。篆尚筋书、尚婉通。不可过慢,又怕过急,其速拿捏恰当不易。优者为屋漏痕,转折如折钗股。过
 
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参、金错刀笔法(用于隶与草与魏碑楷书为主)
 
 金错书用一笔三过之法,颤掣如锯齿。当知抖笔(颤笔),是险笔、奇笔、生笔,也可能是呆笔、死笔、弱笔,其界线模糊。鑑赏者不能仅凭一笔定好坏,需识其全作品之笔墨、章法、神韵,才能定其优劣。
 
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2、竖法口诀:【逆、顿、直、提、左、下、迴】。一般说法:【逆、顿、竖行笔、左提、顿、迴】,【左】指移到竖线的最左下边缘顶尖端。【下】指移到竖线的最右下边缘顶尖端。【迴】指极微小的迴锋,非长线迴锋。竖有短硻、长竖、细变粗的短竖、粗变细的悬针、粗细粗的垂露长竖变化中【逆顿】笔法可省,悬针时直缩变尖而直接起笔,其他笔法没改。
 
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5.折法口诀:【逆、顿、横、提、移、下顿、笔斜右上、折左下】起先【逆、顿、横】是横线的笔法,后面是折法的口诀。笔斜右上是逆锋的写法。
 
6、钩法口诀:【逆、顿、直、弯、渐粗、变细尖、微停或迴】
 
   钩有七种,上钩一种、左钩三种、右钩三种,可加变化成多种。
 
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【宇】横折钩时,【笔尖在上左侧,笔腹在下右侧】左下行笔
 
7.点法口诀:【入笔细变粗、提、移、上、下、迴】
 
入笔时切口不够锐利,因为你用了太多的逆笔回锋。起笔时的逆笔要极少,甚至好像没有一样才是正确的。许多人的教法是逆笔迴锋过多,以致笔意太钝,这不是王羲之帖派的作法,而是清代人多学篆隶及颜体造成的错误。若看赵孟頫及董其昌的帖学,就可以知道这一点了。
 
三、颜真卿楷书笔法特殊处:
 
1.凡钩必先迴,再下行第二次笔触钩出。
 
.直竖钩口诀:【逆、顿变粗、直行、末稍弯转,廻提变细、再下行顿重钩出】
 
2. 、凡点法必以篆法迴旋再下(多宝塔碑例外)。【起笔逆与收笔迴】的笔法,在颜体比其他楷书还明显特殊许多,其他楷体【逆与迴】笔极小,甚至没有,如锺繇、王羲之等,但颜体特别以篆字笔法入楷书,所以成为颜体的专有笔法。其中起笔的逆笔,有时似有若无,有时很明显,有时空中行笔有其意念,而实甚微小至完全没有作出来,这是很明显的篆意笔法。