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行书三大流派体系,带你领略行书的风情
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行书大致可归结为三大流派体系:

一为东晋“二王”流派:二为唐代颜真卿流派;三为清代魏碑行书流派。

 

* 王羲之、王献之书法

 

“二王”流派行书是文人书法的出色模范,影响最广。以王羲之、王献之父子为代表,分别构成“平正”和“鼓侧”两大主流。

 

平正一路的书风雍和秀逸,以智永、虞世南、陆柬之、赵孟頫、文徵明等为代表,其中赵孟頫尤为突出。

 

鼓侧一路的书风峻峭跌宕,以李世民、褚遂良、李邕、米芾、董其昌等为代表,其中米芾最具风神。

 

颜真卿流派行书是从王羲之一派衍生的。颜真卿在传统笔法中融人篆籀笔意,结体变背势为向势,易方为圆,郁勃顿挫,自然率意。以杨凝式、蔡襄、王铎、刘墉、何绍基等为代表,其中何绍基学颜最富发明。


▲ 唐 · 杨凝式  《韭花贴》

魏碑行书流派是清代碑学兴起后产生的。书家将魏楷的体势和用笔化入传统的行书之中,即增加了碑铭书法的雄强之气,又于拙朴中融人流美之态。以赵之谦、康有为、沈曾植、曾熙、于右任等为代表,其中赵之谦别具新意。

 

▲ 清 · 赵之谦《楷书心成颂》轴

 此轴书法峻逸挺拔,棱角清楚,魏碑书法特征极为明显,代表了赵之谦宗法北碑书法初成时期的书法风貌,是赵氏早期书法的精整之作,也是清代晚期北碑书法的出色作品。此书结字方整,犹存隶书意韵,起笔处多用侧锋,矛头毕现,极具特征。 

* 行书点画特性

 

行书的点画变化很大,在楷书的根底上用笔增加了动势和牵丝变化,构造愈加多姿。

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行书三大流派体系,带你领略行书的风情

2019-07-12 15:59

行书大致可归结为三大流派体系:

一为东晋“二王”流派:二为唐代颜真卿流派;三为清代魏碑行书流派。

 

* 王羲之、王献之书法

 

“二王”流派行书是文人书法的出色模范,影响最广。以王羲之、王献之父子为代表,分别构成“平正”和“鼓侧”两大主流。

 

平正一路的书风雍和秀逸,以智永、虞世南、陆柬之、赵孟頫、文徵明等为代表,其中赵孟頫尤为突出。

 

鼓侧一路的书风峻峭跌宕,以李世民、褚遂良、李邕、米芾、董其昌等为代表,其中米芾最具风神。

 

颜真卿流派行书是从王羲之一派衍生的。颜真卿在传统笔法中融人篆籀笔意,结体变背势为向势,易方为圆,郁勃顿挫,自然率意。以杨凝式、蔡襄、王铎、刘墉、何绍基等为代表,其中何绍基学颜最富发明。


▲ 唐 · 杨凝式  《韭花贴》

魏碑行书流派是清代碑学兴起后产生的。书家将魏楷的体势和用笔化入传统的行书之中,即增加了碑铭书法的雄强之气,又于拙朴中融人流美之态。以赵之谦、康有为、沈曾植、曾熙、于右任等为代表,其中赵之谦别具新意。

 

▲ 清 · 赵之谦《楷书心成颂》轴

 此轴书法峻逸挺拔,棱角清楚,魏碑书法特征极为明显,代表了赵之谦宗法北碑书法初成时期的书法风貌,是赵氏早期书法的精整之作,也是清代晚期北碑书法的出色作品。此书结字方整,犹存隶书意韵,起笔处多用侧锋,矛头毕现,极具特征。 

* 行书点画特性

 

行书的点画变化很大,在楷书的根底上用笔增加了动势和牵丝变化,构造愈加多姿。