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《苕溪诗》逐字分析,用笔结构一目了然!
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▲ 北宋 · 米芾  《苕溪诗卷》全卷

《苕溪诗》为墨迹纸本,纵30厘米,宽190厘米,35行,是北宋元祐三年(1088)八月米芾38岁时所书,与另一件传世名作《蜀素帖》仅相隔一月。

 

此卷是米芾行将前往苕溪(湖洲)时所写的六首五言律诗,米芾此时虽属壮年,但书法上已卓然成家。

 

他七八岁开端学书,至此已有30年与笔砚为伴的生活,完成了对颜真卿、李邕、欧阳询、柳公权、沈传师、褚遂良、“二王”等数家“集古字”的学习。

 

米芾的行书风姿翩翩、神采超逸、纵横挥洒、驰不失范,构成了“风樯阵马、冷静痛快”的共同书风,苏轼誉之为“超妙入神”。

 

王文治亦有诗赞之:“天姿浚轹未须夸,集古终能自立家。一扫二王非妄语,祗应酿蜜不留花。”

 

《苕溪诗》和《蜀素帖》字数较多,用笔结体多富变化,通幅舒卷自若,是行书入门的最佳范本。

 

*《苕溪诗》部分

 

《苕溪诗》点画剖析:

 

一、点

 

点在行草书中有提神、贯势的作用,所以行书中,点比楷书多变化。

 

作点之法,其势要重,如顶峰坠石。落笔速度要快,落点后,疾速将毫铺开并取势,乘机稍作顿挫,然后反折而疾收,自然劲健。

 

行书的点分为:独立点、横两点、竖两点、三点水、横三点和四点等。

 

(一) 独立点

 

以下五字,不算以点代画的点,共有八个点,这些点虽都不完整相同,但是用笔办法相近。

“交”——上点与右点起笔笔势分歧,不过上点收笔时,顿笔后疾速从腹中出锋,而右点收笔则为藏锋,戛但是止。

 

“主”——其点起笔处多一个小钩,此为承上一字笔势,这种点多了一层迂回。

 

以收笔出锋来看,“交”字的首点靠近起笔处,“讴”字稍后,“主”字在中后段,收笔均有启下之意。

“宫”——左点粗重有力,“字”的“^”均变化不同。

“病”——上点起笔藏锋,收笔微出笔锋,故圆浑。

 

(二) 横两点

 

横行两点都强调照应,在外形上又要留意变化。

 
 

“八”、“花”——点为“S”形用笔,但前者腾跃大,点不相连,后者两点以游丝相连。

“茶”——上面的两点与下面的两点均相对,然后一横一竖以求其变化。

 

米芾的“艹”根本上分四笔书写,这是他的特征,可从此处区分米书真伪,如《离骚经》中的“苗”、“芷”等字皆显露马脚。

 
 

“兴”——下面两点相对,左点丰满而稳定,右点瘦健而流利,构成比照。

 

“巢”——下面两点代撇、捺,笔势与“兴”字分歧,然后以游丝连成一弧丝,妙在游丝轻盈而两头重,这也是“米字”的共同笔法。

 

(三) 竖二点

 

竖二点比横二点在字中运用得少,横二点常常间隔远,而且中间要隔笔画,竖二点则反之。

 

“情”——“月”中二小横变为两点,笔势不同。

 

“满”——其右下“入”可写成两点。

 

“自”——合两点为一笔。

 

“有”——左为两点合笔,右为一长点代表两点。

 

(四) 三点水

 

以下五种写法,各个不同,可见其擅长变化。

 

“酒”——这三点水是“米字”特殊的笔法,第二点的笔法多细微转机,颇具风致。

 

“江”——三点形不同,二、三点紧连。

 

“流”——二、三点并为一竖长点。

 

“源”——二、三点瘦长,似竖挑笔画,左右构成疏密反差。

 

“漫”——三点虽无游丝相连,然笔断意连,多领会能知其笔法、笔势之妙。

 

(五) 横三点

 

“浮”——竖三点水不连,故横三点相连,以示变化。

 

“心”——三点有照应。“意”字将“心”造为三点,三点相连,成两个“S”形笔势,生动生动。

 

“留”——前为四点写法,笔断意连;后为三点写法,一笔连写。

 

(六) 四点

 

“为”、“鸿”——四点成一横画,“为”字收笔出锋,“鸿”字收笔藏锋。

 

“点”、“为”、“热”——“点”字四点笔笔分明,“为”字四点相近相连,“热”字四点连成一笔成波浪式 ,富有节拍。

 

二、横

 

“米字”横画不平,向右上倾斜,而且是起笔略重,可藏可露,行笔要逆势快进,收笔要回忆,顿笔不可过重。

 
 

“春”——三横变化丰厚。上二横短而有曲度,第三横长而直。

第一横起笔承上一字笔势,故无折钩,仅露锋向上,第二横接第一横笔势,故有折钩,三横亦然。

上二横收笔藏锋,第三横出锋上钩,以连竖撇起笔。

 

“枚”——逆笔出锋,有欲右先左之势。

 
 

“无”——三横画极可玩味,可见相背之变化,最长横画起笔带有侧锋横“刷”之意。

 

“旧”、“不”——两字横画一方一尖,提按的痕迹鲜明。“不”字一横可见米芾行笔的变化之妙。

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《苕溪诗》逐字分析,用笔结构一目了然!

2019-07-12 16:22

练字技巧

▲ 北宋 · 米芾  《苕溪诗卷》全卷

《苕溪诗》为墨迹纸本,纵30厘米,宽190厘米,35行,是北宋元祐三年(1088)八月米芾38岁时所书,与另一件传世名作《蜀素帖》仅相隔一月。

 

此卷是米芾行将前往苕溪(湖洲)时所写的六首五言律诗,米芾此时虽属壮年,但书法上已卓然成家。

 

他七八岁开端学书,至此已有30年与笔砚为伴的生活,完成了对颜真卿、李邕、欧阳询、柳公权、沈传师、褚遂良、“二王”等数家“集古字”的学习。

 

米芾的行书风姿翩翩、神采超逸、纵横挥洒、驰不失范,构成了“风樯阵马、冷静痛快”的共同书风,苏轼誉之为“超妙入神”。

 

王文治亦有诗赞之:“天姿浚轹未须夸,集古终能自立家。一扫二王非妄语,祗应酿蜜不留花。”

 

《苕溪诗》和《蜀素帖》字数较多,用笔结体多富变化,通幅舒卷自若,是行书入门的最佳范本。

 

*《苕溪诗》部分

 

《苕溪诗》点画剖析:

 

一、点

 

点在行草书中有提神、贯势的作用,所以行书中,点比楷书多变化。

 

作点之法,其势要重,如顶峰坠石。落笔速度要快,落点后,疾速将毫铺开并取势,乘机稍作顿挫,然后反折而疾收,自然劲健。

 

行书的点分为:独立点、横两点、竖两点、三点水、横三点和四点等。

 

(一) 独立点

 

以下五字,不算以点代画的点,共有八个点,这些点虽都不完整相同,但是用笔办法相近。

“交”——上点与右点起笔笔势分歧,不过上点收笔时,顿笔后疾速从腹中出锋,而右点收笔则为藏锋,戛但是止。

 

“主”——其点起笔处多一个小钩,此为承上一字笔势,这种点多了一层迂回。

 

以收笔出锋来看,“交”字的首点靠近起笔处,“讴”字稍后,“主”字在中后段,收笔均有启下之意。

“宫”——左点粗重有力,“字”的“^”均变化不同。

“病”——上点起笔藏锋,收笔微出笔锋,故圆浑。

 

(二) 横两点

 

横行两点都强调照应,在外形上又要留意变化。

 
 

“八”、“花”——点为“S”形用笔,但前者腾跃大,点不相连,后者两点以游丝相连。

“茶”——上面的两点与下面的两点均相对,然后一横一竖以求其变化。

 

米芾的“艹”根本上分四笔书写,这是他的特征,可从此处区分米书真伪,如《离骚经》中的“苗”、“芷”等字皆显露马脚。

 
 

“兴”——下面两点相对,左点丰满而稳定,右点瘦健而流利,构成比照。

 

“巢”——下面两点代撇、捺,笔势与“兴”字分歧,然后以游丝连成一弧丝,妙在游丝轻盈而两头重,这也是“米字”的共同笔法。

 

(三) 竖二点

 

竖二点比横二点在字中运用得少,横二点常常间隔远,而且中间要隔笔画,竖二点则反之。

 

“情”——“月”中二小横变为两点,笔势不同。

 

“满”——其右下“入”可写成两点。

 

“自”——合两点为一笔。

 

“有”——左为两点合笔,右为一长点代表两点。

 

(四) 三点水

 

以下五种写法,各个不同,可见其擅长变化。

 

“酒”——这三点水是“米字”特殊的笔法,第二点的笔法多细微转机,颇具风致。

 

“江”——三点形不同,二、三点紧连。

 

“流”——二、三点并为一竖长点。

 

“源”——二、三点瘦长,似竖挑笔画,左右构成疏密反差。

 

“漫”——三点虽无游丝相连,然笔断意连,多领会能知其笔法、笔势之妙。

 

(五) 横三点

 

“浮”——竖三点水不连,故横三点相连,以示变化。

 

“心”——三点有照应。“意”字将“心”造为三点,三点相连,成两个“S”形笔势,生动生动。

 

“留”——前为四点写法,笔断意连;后为三点写法,一笔连写。

 

(六) 四点

 

“为”、“鸿”——四点成一横画,“为”字收笔出锋,“鸿”字收笔藏锋。

 

“点”、“为”、“热”——“点”字四点笔笔分明,“为”字四点相近相连,“热”字四点连成一笔成波浪式 ,富有节拍。

 

二、横

 

“米字”横画不平,向右上倾斜,而且是起笔略重,可藏可露,行笔要逆势快进,收笔要回忆,顿笔不可过重。

 
 

“春”——三横变化丰厚。上二横短而有曲度,第三横长而直。

第一横起笔承上一字笔势,故无折钩,仅露锋向上,第二横接第一横笔势,故有折钩,三横亦然。

上二横收笔藏锋,第三横出锋上钩,以连竖撇起笔。

 

“枚”——逆笔出锋,有欲右先左之势。

 
 

“无”——三横画极可玩味,可见相背之变化,最长横画起笔带有侧锋横“刷”之意。

 

“旧”、“不”——两字横画一方一尖,提按的痕迹鲜明。“不”字一横可见米芾行笔的变化之妙。