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理解书法的中锋与侧锋
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【正以立骨、侧以取姿】、【中锋求骨、侧锋取势】
 
一. 中锋求筋骨
 
蔡邕<九势>:【令笔心常在点划中行】
 
我们可以【画的中心线有一缕浓墨当其中】来理解中锋的墨色现象。
 
一、篆书行笔用中锋特多,此外,其他点划几乎都是侧锋。
 
二、历代大书家的表现技巧来看,确以运用中锋为主,特别是篆书,全用中锋,因此,中锋运笔可是书法艺术的基本笔法。古人所谓【作书贵在中锋】,
 
三、   不可机械性的理解【笔笔中锋】:创作之形神意趣全靠灵活多变,在非常自然的运笔中体现出来,因此,运笔不可能一成不变的保持笔划在正中央轨道上,书者凭感觉有意无意地控制笔锋,基本上保持中锋行笔,这就是【笔笔中锋】的内涵。
 
反之过份的追求中锋,反显得呆板拘禁,毫无生气,在【笔笔以全身之力送之】的前提下运笔,也需要根据不同的字体和审美观而灵活多变地善用变化与统一的法则,才能写出笔法多变且风格和谐的体势来。
 
四、管直可能中锋,但不一定是中锋。因为毫偏就可能是侧锋。
 
贰、侧锋取势
 
宋陈思的【书苑精华】:【笔锋顾右,审其势险而侧之,….侧下其笔,使墨精暗坠,徐乃反揭,则棱利也。】
 
一、侧锋的妙处:侧势求险、求势、求棱利、求变化。凡能精确善用侧锋,就能写出气势峻拔、起伏跌宕、韵味涵泳的书法艺术佳品。
 
二、楷书笔法用大量侧锋:
 
1.楷书起笔、收笔处侧锋用笔最多、也最明显。试看横竖撇捺之藏起、藏收动作,无不用侧锋为之。
 
2.一般人大多学楷书多以唐朝欧阳询为基础,但欧阳询的笔法中,每一笔的头尾都是侧锋入笔,侧锋结尾,只有行笔中间是可能中锋,但也不一定是中锋。以欧体楷书论,所有的【弯钩笔法】几乎都是侧锋为主要的笔调。
 
3.历代楷书行笔无不用侧锋。且侧锋也不是陪衬中锋的笔法。连颜真卿的楷书之侧锋也极多。
 
三、历代大书家善用侧锋取势:以锺繇、王羲之等大师而论,他们的楷书更是侧锋多,而中锋少。历代楷书中以米芾的侧锋最多,其中锋甚少,但从来没有人说米芾的书法不好。  
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理解书法的中锋与侧锋

2020-03-20 17:26

【正以立骨、侧以取姿】、【中锋求骨、侧锋取势】
 
一. 中锋求筋骨
 
蔡邕<九势>:【令笔心常在点划中行】
 
我们可以【画的中心线有一缕浓墨当其中】来理解中锋的墨色现象。
 
一、篆书行笔用中锋特多,此外,其他点划几乎都是侧锋。
 
二、历代大书家的表现技巧来看,确以运用中锋为主,特别是篆书,全用中锋,因此,中锋运笔可是书法艺术的基本笔法。古人所谓【作书贵在中锋】,
 
三、   不可机械性的理解【笔笔中锋】:创作之形神意趣全靠灵活多变,在非常自然的运笔中体现出来,因此,运笔不可能一成不变的保持笔划在正中央轨道上,书者凭感觉有意无意地控制笔锋,基本上保持中锋行笔,这就是【笔笔中锋】的内涵。
 
反之过份的追求中锋,反显得呆板拘禁,毫无生气,在【笔笔以全身之力送之】的前提下运笔,也需要根据不同的字体和审美观而灵活多变地善用变化与统一的法则,才能写出笔法多变且风格和谐的体势来。
 
四、管直可能中锋,但不一定是中锋。因为毫偏就可能是侧锋。
 
贰、侧锋取势
 
宋陈思的【书苑精华】:【笔锋顾右,审其势险而侧之,….侧下其笔,使墨精暗坠,徐乃反揭,则棱利也。】
 
一、侧锋的妙处:侧势求险、求势、求棱利、求变化。凡能精确善用侧锋,就能写出气势峻拔、起伏跌宕、韵味涵泳的书法艺术佳品。
 
二、楷书笔法用大量侧锋:
 
1.楷书起笔、收笔处侧锋用笔最多、也最明显。试看横竖撇捺之藏起、藏收动作,无不用侧锋为之。
 
2.一般人大多学楷书多以唐朝欧阳询为基础,但欧阳询的笔法中,每一笔的头尾都是侧锋入笔,侧锋结尾,只有行笔中间是可能中锋,但也不一定是中锋。以欧体楷书论,所有的【弯钩笔法】几乎都是侧锋为主要的笔调。
 
3.历代楷书行笔无不用侧锋。且侧锋也不是陪衬中锋的笔法。连颜真卿的楷书之侧锋也极多。
 
三、历代大书家善用侧锋取势:以锺繇、王羲之等大师而论,他们的楷书更是侧锋多,而中锋少。历代楷书中以米芾的侧锋最多,其中锋甚少,但从来没有人说米芾的书法不好。