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练字中笔力的意义和内涵
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一、论笔力的意义:
 
卫夫人"笔阵图”云:【善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨微肉者谓之筋书:多肉微骨者,谓之墨猪。多力丰筋者圣,无力无筋者病。】这一段可说早最有先推崇书法力度的开创者。但要知道他们当时代的人们生活常景,大都注重著道家之【鬆透导引】养身气功法。如太极拳一般,鬆透导引以养其气。
 
就如王羲之云:【书之气必达乎于道,同混天之理, 望之惟逸,发之惟静, 敬之法也,书妙尽矣。】他说的【道】,就是道家的【道】,也是养气的【道】。所以他说的骨、筋与力,当如太极拳内家功法的方向来领悟。如【以意导气】,【意到力到】等。
 
 
一、笔力  书法是生命运动的趋向性符号,饱含力的指标和动感。对书法家的书写线条中所含生命力趋动的体验,称之为【气韵生动】。所以,笔力指的是书法艺术的灵魂表现于笔迹的力感。
 
笔力可以由下列低层次、中层次到高层次三方向来分析如下:
 
1. 物理性的力:作用于笔管力越大,笔迹的作用力越大。
 
2. 和谐能力:是巧妙把握笔杆恰到好处的能力,在行留、疾涩、提按、虚实、乾湿、藏露间表现于刚柔、快慢、阴阳变化间的运笔能力。
 
3. 心笔合一的能力,表现书写者之心理共鸣于书写线条的力感。
 
 
二、力透纸背、入木三分是形象化而非实质化   所谓【力透纸背】、【入木三分】、【杀笔甚安】等都不可以当 实物来看,只是形象化的审美形容词。
 
唐林蕴的拨镫序:【子学吾书,但求其力耳,殊不知用笔之力,不在用力,用于力,笔死矣。】
 
 
三、有轻功才有笔力就毛笔书法论,力道常被误认是用力才有力。用肌肉力写字,如同用力推车,虽然辛苦,但初开始会以为很容易控制,但终究是苦事,且一生毫无成就可言。
 
其实, 力感是写字功力表现其中一种, 也是精神力量的一种表现,是具有轻功的人,运笔时刷度与速度的运用展现。字写得歪七扭八,是由于一般人的轻功能力弱。所以运笔飘忽,难以控制,如同飞机之飞翔难以驾驭一般。直等到他的心与笔合一程度高时,就能控制,而且,他的控制力会因为轻灵用笔,而进步神速。
 
 卫夫人云:【多力丰筋者圣,无力无筋者病。】【执笔之法,点划、钩撇、屈曲,皆需尽一身之力而送之】。包世臣:【点划细如丝髮,皆须尽全身力到。】【全身力到】指的就是此全身鬆透,才能力到。
 
 
四、力多韵少力度指那人的用笔刷度强劲的极度表显能力, 但是力度, 与韵緻相配合, 才是美事, 古人云: [ 力多韵少]。力度过盛则神韵反而降低。
 
 
贰、笔力内敛
 
 
一、藏锋
 
笔力内敛主要是指藏锋的笔法。藏锋者:【无垂不缩、无往不收】。笔势在去回、收放、运止之间,容易中锋用笔,表现出力量坚实、精气内含、气势饱满、韵味充盈。笔锋虽露,笔势不露,则笔迹虽起,而笔力不浮,起止有度,行留得法。
 
明丰坊”书诀”说:【无垂不缩、无往不收,则如屋漏痕,言不露圭角也。】
 
宋姜夔’续书谱’有一段话:【翟伯寿问于米老曰:(书法当何如?)米老曰:(无垂不缩、无往不收,此必至精至熟,然后能之。)】这【收】指的是【起笔空回】及收势的【空中回笔】或空中迴锋。
 
 
二、圆转(折钗股)
 
朱和羹’’临池心解”:【字画轻捷处,第一要轻捷,不著笔墨痕,如铃羊挂角,..然便捷须精熟,转折须暗过,方知折钗股之妙。】笔划圆转处圆融有力而不露痕迹,转折处需轻笔暗过,不打折顿,如铃羊挂角。
 
 
参、笔力内敛的代表
 
一、    写玉筋篆的秦李斯、唐李阳冰、元吾邱衍。
 
二、    唐张旭、颜真卿、怀素等。
 
三、    清代写篆隶的邓石如、吴昌硕、伊秉绶、吴大澂等人。四、    清何绍基。
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练字中笔力的意义和内涵

2020-03-17 11:47

一、论笔力的意义:
 
卫夫人"笔阵图”云:【善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨微肉者谓之筋书:多肉微骨者,谓之墨猪。多力丰筋者圣,无力无筋者病。】这一段可说早最有先推崇书法力度的开创者。但要知道他们当时代的人们生活常景,大都注重著道家之【鬆透导引】养身气功法。如太极拳一般,鬆透导引以养其气。
 
就如王羲之云:【书之气必达乎于道,同混天之理, 望之惟逸,发之惟静, 敬之法也,书妙尽矣。】他说的【道】,就是道家的【道】,也是养气的【道】。所以他说的骨、筋与力,当如太极拳内家功法的方向来领悟。如【以意导气】,【意到力到】等。
 
 
一、笔力  书法是生命运动的趋向性符号,饱含力的指标和动感。对书法家的书写线条中所含生命力趋动的体验,称之为【气韵生动】。所以,笔力指的是书法艺术的灵魂表现于笔迹的力感。
 
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1. 物理性的力:作用于笔管力越大,笔迹的作用力越大。
 
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贰、笔力内敛
 
 
一、藏锋
 
笔力内敛主要是指藏锋的笔法。藏锋者:【无垂不缩、无往不收】。笔势在去回、收放、运止之间,容易中锋用笔,表现出力量坚实、精气内含、气势饱满、韵味充盈。笔锋虽露,笔势不露,则笔迹虽起,而笔力不浮,起止有度,行留得法。
 
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一、    写玉筋篆的秦李斯、唐李阳冰、元吾邱衍。
 
二、    唐张旭、颜真卿、怀素等。
 
三、    清代写篆隶的邓石如、吴昌硕、伊秉绶、吴大澂等人。四、    清何绍基。