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练字需【八面出锋】
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米芾以晋唐为师,用笔上强调灵动多变,锋用八面,用笔爽利,风神超迈。在侧锋配合转化中极见精妙,体势欹侧而生动,使转映带丰富而流畅。
 
 
 
一、   八面出锋的由来
 
米芾说:【写大字...要须如小字,锋势备全,都无刻意做作乃佳。】
 
米芾称:【善书者只有一笔,我独有四面】。
 
 
 
 一、第一种说法:米芾曾说,唐人的书法只有一面, 我却是“八面出锋”。
 
二、  第二种说法:后人称讚他能【八面出锋】。原来唐人无论转笔、折笔、行笔时始终以笔锋的一面触纸,而米芾则能依著笔势,不断地用不同的笔锋触纸,使得书姿体态万千,形成“八面出锋”的艺术特点。用笔要能八面出锋才利使转,所谓【八面出锋】,看似神秘其实很简单,在草书、行书中是很普遍的现象。如【+】有四方面,【*】有四方面,合为八面。
 
  
 
贰、八面出锋的意义
 
一、侧锋、藏锋、中锋随心所欲地运用,变化笔端,淋漓尽致
 
所谓“八面出锋”对照他的墨蹟,落笔如“刷”,侧锋、藏锋、中锋“随心所欲”地运用,他用“‘三’字三画异”表明他不满足于用笔的平析和缺乏变化,力求在统一中“求异”。晚年表现得更为淋漓尽致。在正侧、掩抑、向背、转折、提按中形成飘逸俊迈的气慨和风神,既沉著又痛快、令人神往。
 
二、中侧并用,且相互转换
 
米芾既善学古,又能创新,他的书法具有强烈的感情节奏,多以侧锋取势,点顾盼,变化多端。偏爱侧锋“刷书”的米芾却能八面出锋,就说明他是善于中侧互用,善于中侧相互转换,侧锋大师米芾并非是一侧到底的。
 
参、近代日本书法教父--  杨守敬主张中锋,认为【八面出锋,始谓中锋】
 
 杨守敬:【中锋最宜善体会,非锋在画中之谓也。八面出锋始谓之中锋。用笔千古不易,天分高者自然暗合。贵邦人作字烬多合者,所以然无高棹多悬腕之故。我邦人受病多在此。此语大误,八面出锋,始谓中锋,惟中故能八面出锋,若非中则仅一二面矣,即如颜书易见。】其实,米芾擅长中侧并用,善用侧锋。与杨守敬所言有极大差异存在。
 
 
 
 肆、 锋势齐备的米芾
 
他博采众家,广览前贤,精研经典,追溯上古。
 
 
 
一、幼学颜真卿、欧阳询、褚遂良,其中学褚最久
 
    米芾幼年便致力于学书,他自敍学书经过:【入学之理,在先写壁,作字必悬手,锋抵壁久之,必自得趣也,余初学颜,见柳而慕紧结,乃学柳《金刚经》。久之,知出于欧。乃学欧。久之,如印板排算,乃慕褚而学最久。】
 
 
 
二、学王羲之、王献之、师宜官、及唐代李邕
 
  自敍文:【又慕段季转折肥美,八面皆全。久之觉段全绎展《兰亭》,遂并看法帖,入晋魏平淡弃钟方而师【师宜官】《刘宽碑》是也。】米芾“二王”功夫精深,其中,得力于王献之的更多,后人称讚他【天真超越于王献之。】传王献之的《中秋帖》是米芾的临本。综观米氏墨蹟,我们可以清楚地看到,他把王献之的风格更加发扬光大了。
 
 
 
三、学篆及竹简书
 
 自敍文:【篆便受《诅楚文》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆而鼎铭妙古,老焉。其书壁以沉传师为主”。】从这一段自述中看出,他是由浅入深,追溯上古,而且博采众家,择善而从。
 
 
 
四、写过麻笺十万,手不释笔临习古帖,为集古字
 
米友仁曾说他父亲米芾:【珍藏晋唐真迹,无日不展于几上,手不释笔临习之,夜则置枕旁】。
 
米芾自云:【壮岁未能立家,人谓吾书‘集古字’,盖取诸长处,总而成之,既老始成家,人见之,不知以何为祖也。】又说【平生写过麻笺十万】。
 
 
 
五、被称讚词
 
   苏东坡称讚他:【风樯阵马,沉著痛快,当于锺、王并行。】米芾用笔沉著飞动,深得王献之之法,尤能擅变。“沉著”是成竹在胸,下笔凝重而有分量;“痛快”是随意挥洒、笔墨淋漓而又有神采,因此我们在学“米”时必须注意和谐地处理这一对矛盾。
 
  王文治(论书绝句):【天姿凌铄未须夸,集古终能自成家,一扫二王非妄语,只应酿蜜不留花。】
 
  黄庭坚:【如快剑砍阵、强驽千里。】
 
  明代董其昌认为其书应为:【宋朝第一,毕竟出东坡之上。】
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练字需【八面出锋】

2020-03-17 11:49

米芾以晋唐为师,用笔上强调灵动多变,锋用八面,用笔爽利,风神超迈。在侧锋配合转化中极见精妙,体势欹侧而生动,使转映带丰富而流畅。
 
 
 
一、   八面出锋的由来
 
米芾说:【写大字...要须如小字,锋势备全,都无刻意做作乃佳。】
 
米芾称:【善书者只有一笔,我独有四面】。
 
 
 
 一、第一种说法:米芾曾说,唐人的书法只有一面, 我却是“八面出锋”。
 
二、  第二种说法:后人称讚他能【八面出锋】。原来唐人无论转笔、折笔、行笔时始终以笔锋的一面触纸,而米芾则能依著笔势,不断地用不同的笔锋触纸,使得书姿体态万千,形成“八面出锋”的艺术特点。用笔要能八面出锋才利使转,所谓【八面出锋】,看似神秘其实很简单,在草书、行书中是很普遍的现象。如【+】有四方面,【*】有四方面,合为八面。
 
  
 
贰、八面出锋的意义
 
一、侧锋、藏锋、中锋随心所欲地运用,变化笔端,淋漓尽致
 
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二、中侧并用,且相互转换
 
米芾既善学古,又能创新,他的书法具有强烈的感情节奏,多以侧锋取势,点顾盼,变化多端。偏爱侧锋“刷书”的米芾却能八面出锋,就说明他是善于中侧互用,善于中侧相互转换,侧锋大师米芾并非是一侧到底的。
 
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 肆、 锋势齐备的米芾
 
他博采众家,广览前贤,精研经典,追溯上古。
 
 
 
一、幼学颜真卿、欧阳询、褚遂良,其中学褚最久
 
    米芾幼年便致力于学书,他自敍学书经过:【入学之理,在先写壁,作字必悬手,锋抵壁久之,必自得趣也,余初学颜,见柳而慕紧结,乃学柳《金刚经》。久之,知出于欧。乃学欧。久之,如印板排算,乃慕褚而学最久。】
 
 
 
二、学王羲之、王献之、师宜官、及唐代李邕
 
  自敍文:【又慕段季转折肥美,八面皆全。久之觉段全绎展《兰亭》,遂并看法帖,入晋魏平淡弃钟方而师【师宜官】《刘宽碑》是也。】米芾“二王”功夫精深,其中,得力于王献之的更多,后人称讚他【天真超越于王献之。】传王献之的《中秋帖》是米芾的临本。综观米氏墨蹟,我们可以清楚地看到,他把王献之的风格更加发扬光大了。
 
 
 
三、学篆及竹简书
 
 自敍文:【篆便受《诅楚文》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆而鼎铭妙古,老焉。其书壁以沉传师为主”。】从这一段自述中看出,他是由浅入深,追溯上古,而且博采众家,择善而从。
 
 
 
四、写过麻笺十万,手不释笔临习古帖,为集古字
 
米友仁曾说他父亲米芾:【珍藏晋唐真迹,无日不展于几上,手不释笔临习之,夜则置枕旁】。
 
米芾自云:【壮岁未能立家,人谓吾书‘集古字’,盖取诸长处,总而成之,既老始成家,人见之,不知以何为祖也。】又说【平生写过麻笺十万】。
 
 
 
五、被称讚词
 
   苏东坡称讚他:【风樯阵马,沉著痛快,当于锺、王并行。】米芾用笔沉著飞动,深得王献之之法,尤能擅变。“沉著”是成竹在胸,下笔凝重而有分量;“痛快”是随意挥洒、笔墨淋漓而又有神采,因此我们在学“米”时必须注意和谐地处理这一对矛盾。
 
  王文治(论书绝句):【天姿凌铄未须夸,集古终能自成家,一扫二王非妄语,只应酿蜜不留花。】
 
  黄庭坚:【如快剑砍阵、强驽千里。】
 
  明代董其昌认为其书应为:【宋朝第一,毕竟出东坡之上。】